نورماندی ژان پاتو | normandie jean patou

آلفایرون

1403/03/07 ساعت 20:12

با نورماندی فهمیدم که عاشق ترکیب گلِ پرتقال و گلِ میخکم؛ مثل بازی نور و سایه‌هاست، موهای گردنم سیخ می‌شه. رزین استوراکس در پایه‌ٔ عطر یادآور بوی درختان چنار در روزهای گرمه. آنقدر نقدهای دقیق و عمیق از این شاهکار خوانده‌ام که وقتی نظرات خودم رو با اون‌ها مقایسه می‌کنم، احساس «سندرم شیاد» بهم دست می‌ده. تاریخچهٔ این عطر و ارتباطش با کشتی اس‌اس نورماندی بارها بررسی شده؛ جزئیات فرهنگی مهمش هم همه‌جا گفته شده، و یادآوری شده که باید فیلم و رمان بیشتری ببینم و دربارهٔ روحیهٔ دهه‌های ۲۰ و ۳۰ بیشتر مطالعه کنم. اما باید بگم این عطر اوج کاوش‌هام در دنیای عطره. نسخهٔ «ما کولکسیون»ش آنقدر بی‌نقصه که همه‌چیز توش به هم گره خورده. تقریبا می‌تونه بدبینی‌ام رو بشوره—تقریبا. نورماندی تقریباً بی‌نقصه، اثری کامل از تجملات دوران گذشته که فقط می‌شه بهش خیره شد. [از مینیاتور مجموعهٔ ۱۹۸۴ ما کولکسیون]

مالی توازده هفده

1401/12/20 ساعت 21:24

برای بزرگ‌داشت نخستین سفر کشتی *«نور»* (SS Normandie)، ژان پاتو بطری عطر نورماندی را به شکل کشتی کوچک‌مقیاس نورماندی طراحی کرد؛ عطر داخل آن، ساختهٔ هانری آلمِرا، موفق شد موج هیجان سفرهای دریایی دههٔ ۱۹۳۰ را همراهی کند. نورماندی یک عطر شیپرِ سبک با میخکِ ادویه‌ای و پودری (اوژنول) به‌عنوان نت اصلی است که در ساختار آلدهیدی-گل-(چوبی) شیپر قرار می‌گیرد؛ بسیار نمادینِ دههٔ سی. در آغاز، مطمئنم ردی از گل‌بنفشه (گالبانوم) حس کردم. زیر آن، هماهنگی کلاسیک یاس و گل سرخ با کهربای گرم، گل پرتقال تازه و ایلانگ‌ایلانگ پرشور، قلمرو نورماندی را می‌سازند. با گذشت زمان، وانیل نرم و بنزوئین جای آلدهیدهای درخشان را می‌گیرند و بوی گل‌ها دور می‌شود. پایهٔ چرم-شیپر و موس دِ ساکس (Mousse de Saxe) از چربی عطر می‌کاهد و به نورماندی اجازه می‌دهد بدون شیرینیِ همیشگی، لمس مردانه‌ای حفظ کند. ساختاری استاندارد، کیفیت خوب، نه مدروز. نورماندی، *پرواز شبانه*ِ گرنلن و *در پرواز*ِ کارون ویژگی فرهنگی مشترک دارند: همه تصاویری از اشتیاق انسان به کاوش بی‌پایان دریاهای بی‌کران و آسمان‌های ناشناخته‌اند.

کُبرا رُز

1401/09/27 ساعت 09:10

به من به عنوان کهربای پودری معرفی‌اش کردند، و همین‌طوری هم با میخک ادویه‌ای، تقریباً همین‌هاییه که بینی من حس می‌کنه. علاوه بر این‌ها—**گذشته**. مثل «لِ دیکس»، «نورماندی» هم به نظرم بوی کهنه‌ای می‌ده. مثل ماشین زمان تو یه شیشه‌ست، که برمی‌گرده به زمانی قبل از دوران خودم. اینکه چرا این عطر به نظرم خیلی قدیمی میاد، اما «لور بلو» که اون هم پودری، ادویه‌ای، میخک داره و خشک‌شیرینی پایانی داره، این حس رو به من نمی‌ده، یه رازه.

ال‌اس‌ای‌یوجی

1400/06/08 ساعت 10:40

مدتی است که عطرهای مدرن پاتو جمع‌آوری می‌کنم و فکر کردم خوب است برخی از محصولات وینتیج‌شان را هم امتحان کنم. این یک عطر زیبا، ظریف و به‌نحوی شهوت‌آمیز و ملایم است. یک گل‌امبر گرم و دلنشین که کمی صابونی، کمی چوبی، کمی گل‌دار، کمی ادویه‌ای، کمی بالزامیک، کمی خزه‌ای و مشک‌دار است. عطری بسیار متعادل که برای بیشتر مناسبت‌ها و فصل‌ها مناسب است. حتی می‌تواند عطر امضای کسی باشد. این عطر، لبخندی زیرکانه است، نگاهی ثابت از آن سوی اتاق. مرد نمی‌تواند جلوی خود را بگیرد و به سمتش نمی‌رود تا با او فلرت کند. و وقتی این بوی زنانه و افسونگر را استشمام می‌کند، می‌خواهد بیشتر درباره‌اش بداند. این عطر برای زنی است که شیک اما جنسی است. او در انتخاب کسی که به او توجه می‌کند، انتخابی است، اما وقتی مرد مناسب به سراغش می‌آید، کاملا یک *«فم فاتال»* از آب درمی‌آید. دلم می‌خواهد یک شیشه بزرگ از این عطر داشته باشم! باید بگویم شاید این بهترین پاتویی باشد که تا به حال امتحان کرده‌ام! چرا دیگر عطرهایی مثل این نمی‌سازند؟ *«نورماندی»* از آغاز تا پایان کلاس، حساسیت و ظرافت است...

بلوملاین

1392/01/15 ساعت 14:06

نقد *«دستمال آقای کان»* برای این عطر بی‌نظیر بی‌همتاست، اما من به جای *«شارموز»* می‌گویم او در *«پو دَآنژ»* (پوست فرشته) پوشیده شده—هنوز با برش بایاس—و خز سمورش همچنان قهوه‌ای غنی و شکلاتی می‌ماند؛ چون سمور سفید خشک و بی‌جان است. من عاشق عطرهای قدیمی پاتو هستم. بله، آن‌ها از امتیاز و ثروت سخن می‌گویند و احتمالاً برخی به اصل عدم حمایت از امتیازگری، حتی از پوشیدنشان خودداری کنند. اما من، به‌عنوان کسی که از موقعیتش مطمئن است، با خوشحالی *«نورماندی»* را می‌پوشم—همان‌طور که *«بال آ ورسای»*، *«هزار»*، *«جوی»*، *«سابلیم»* و بقیه را—و از تجمل فرمولاسیونشان لذت می‌برم. «نورماندی» به پیچیدگی *«بال»* نیست، به چوبی‌بودی *«هزار»* نیست، فرشی از گل‌سرخ نمی‌گسترد مثل *«جوی»*، و—برخلاف *«سابلیم»* که آن‌قدر شاد و پرانرژی است—چیزهایی برای خود نگه می‌دارد؛ مثل آدمی محجوب با رازی پنهان. انگار رباتی مخملی و ابریشمی است که دوست داری به بدن بچسبانی و در آغوش بگیری. و—این را در همه عطرهای بهتر (یعنی آن‌هایی که کمتر از مواد مصنوعی یا بوهای تند و مصنوعی استفاده می‌کنند) می‌بینم: گربه عاشقش می‌شود. *«بال»* آن‌قدر او را دیوانه می‌کرد که ملافه‌ها را پاره می‌کرد، اما *«نورماندی»* فقط یک *«فاو!*» راضی ازش درآورد. نکته‌ای هم هست: روی پوست من *«استیراکس»* خیلی سریع و غنی شکوفا می‌شود، ولی در فهرست نوت‌ها نامش را ندیده‌ام. (©۲۰۱۳ بلوملاین)

لو موآشوار دو مسیو

1391/03/04 ساعت 15:53

در روزگار قدیم، اتفاقات عجیب و غریب بسیاری هنگام معرفی یک عطر مهم رخ می‌داد: ماداموزل کارون، زنی ریزاندام و پرنده‌مانند با صدای آرام، برای معرفی عطر «ما گریف» دست به کار عجیبی زد: کل شهر پاریس را زیر باران شیشه‌های کوچک عطر قرار داد که هرکدام چتر نجات بودار سبز و سفید ابریشمی—همان پارچه‌ای که برای آستر لباس‌های مشهورش استفاده می‌کرد—داشت. تمام لباس‌هایش برای زنان کوچک‌اندام دوخته می‌شد؛ خود او هم قدش به زور به یک متر و نیم می‌رسید. در سال ۱۹۷۲، وقتی پاتو عطر «۱۰۰۰» را معرفی کرد، گروهی از مردان با لباس‌های رسمی قرن هجدهم با کالسکه‌های اسب‌کش به خیابان‌های پاریس یورش بردند و اولین سری از ۱۰۰ شیشه ۳۰ میلی‌لیتری عطر—همه شماره‌دار و تا اواخر دهه ۸۰ همین‌طور باقی ماند—را در جعبه‌های مخملی به رنگ کاری، با آستر ساتن، به عنوان هدیه به ۱۰۰ زن شیک‌پوش پاریس رساندند. در آن زمان فقط سالی ۱۰۰ اونس از این عطر تولید می‌شد. قبل از معرفی رسمی، هرکس در جامعه بالای پاریس مهم بود،already از آن استفاده می‌کرد. برای اولین سفر کشتی افسانه‌ای «پاکبوت نورماندی»، ژان پاتو از یک فلزکار مشهور خواست تا ماکتی از کشتی بسازد که در دودکش اصلی آن درپوشی پیچ‌شونده بود و زیرش کپسول شیشه‌ای حاوی ۱۵ میلی‌لیتر عطری قرار داشت که هنری آلمراس به مناسبت این سفر ساخته بود. دکوراسیون داخلی کشتی را همان تیمی طراحی کرد که تمام فضاهای پاتو را می‌ساخت: لویی سو و آندره مار. هر زن حاضر در سفر افتتاحیه یکی از این شیشه‌ها را دریافت کرد. این بطری‌های سنگین و نیکل‌محکم آنقدر نادرند که نمونه‌های اصلی رکوردهای حراجی را شکسته‌اند. من یکی دارم، اما وضعیتش بسیار بد است—گویی بیشتر عمرش را زیر آب گذرانده—و ویال شیشه‌ای داخلش خرد شده. در سال ۱۹۸۵، ژان کرلو دوباره عطر نورماندی را بازسازی کرد. این عطر فقط برای مدت کوتاهی پس از سفر اولیه به بازار آمده بود و سپس کاملا ناپدید شد. نسخه کرلو سمفونی گرم و ظریفی است از میخک، دارچین، گل پرتقال، شاید کمی میخک دیگر؛ نمونه‌ای تمام‌عیار از ظرافت و شیک‌پوشی. بسیار «پاتویی» است و با ظرافت از امتیاز و ثروت سخن می‌گوید. بویی اشرافی. تصور می‌کنم نورما شیرر در فیلم «زن‌ها» چنین بویی داشته باشد (در حالی که جوآن کرافورد معمولی با بوی تابو، یا شانل شماره ۵، یا چیزهای همین‌قدر زشت و تند و تیز)، نرم، ظریف و با ادب بی‌نقص. اگر بخواهم از میان مجموعه «ما کالکشن» یکی را برای بازراه‌اندازی انتخاب کنم، قطعا نورماندی خواهد بود، هرچند امید کمی به این کار است؛ چون پروکتر اند گمبل پس از خرید، قتل سرد و سپس فروش پاتو، در آخرین تحقیر یا برای کوبیدن آخرین میخ به تابوتش، آن را به شرکتی با استانداردهای حتی پایین‌تر فروخت—همان شرکتی که الان مالک ورث است. تصور می‌کنم «جوی» هم مثل «ژ رِویَن» روزی در فروشگاه‌های تخفیف و زیرزمین‌های ارزان‌قیمت پیدا شود. اگر بتوانید شیشه‌ای مهروموم از نورماندی پیدا کنید—آنلاین یا جای دیگر—حتما بخرید: غیرممکن است این عطر را ناپسند بدانید. آنقدر ظریف و خوش‌ساخت است: بی‌آنکه کم‌ترین خستگی یا پیش‌پاافتادگی داشته باشد، ترکیبی گرم، نرم و دل‌نشین از ثروت‌های فراموش‌شده‌ای از روزگار دیگری. زنی با لباس ابریشمی پاستلی برش‌دار، با کلاهک سفید سمور خالص و کفش‌های جواهرنشان ساتن‌پوش، بی‌تفاوت نشسته و از سیگارگیر بلندش دود می‌کند، در میان الماس‌ها، با موهای آراسته و پودر بینی بی‌نقص، در دکوراسیون آر دکوِ شیک‌ترین کشتی اقیانوس‌پیما که دنیا به خود دیده، اما تقریباً هیچ‌کدام را نمی‌بیند؛ چون مشغول جرعه‌جرعه نوشیدن کوکتیلی است و در خیال‌پردازی‌های زندگی‌اش غرق شده: آن لبخند ملایم و تقریباً نامحسوس روی لب‌های لاکی‌اش، با پلک‌های دودی و مژگان‌دار که نصفه‌باز است. این است نورماندی، ساخته ژان پاتو.